MASCULINA (COSMÈTICA)
L’home actual és extremadament curós amb la seva aparença, perquè en una societat que rebutja l'envelliment, privilegia la joventut i estimula la competitivitat, tenir cura de la imatge es converteix en una necessitat primordial.
Avui en dia és tan important un aspecte impecable com un currículum brillant. Fins fa alguns anys, l'home en tenia prou amb anar ben afaitat. Avui busca tenir una pell lliure de talls, irritacions, brillantors, arrugues i, sobretot, presentar un aspecte jove.
La pell masculina necessita tanta cura com la femenina, ja que encara que és moderadament més gruixuda i les seves secrecions més abundants, l'afaitat diari és tan traumàtic que la pell es torna sensible i vulnerable.
Per assegurar la cura completa de la pell, la cosmètica masculina s'organitza al voltant de l'afaitada i del tractament.
Afaitat
Actualment existeixen una sèrie de productes que permeten un rasurat agradable i no irritant. Les locions After Shave que s'apliquen a continuació hidraten, calmen l'ardor de l'afaitat, proporcionant comoditat i sensació de benestar. D'aquesta manera converteixen una rutina higiènica, sovint traumàtica, en un procediment agradable i d’eficaç millorament estètic.
Tractament
L'edat i l'agressió ambiental afecten enormement les funcions cutànies, encara que moltes vegades són el cansament i les preocupacions, l'estrès i la fatiga els que es reflecteixen a la pell, que acusa l'impacte d'una vida massa agitada. En aquestes circumstàncies decreix el ritme vital de la pell, que perd suavitat, finor i elasticitat, accelerant el procés de l'envelliment cutani.
SYSLEY llança Sisley for men, un producte que proporciona una acció calmant i reparadora per a després de l'afaitat, nutritiva i hidratant, energitzant i revitalitzant, reafirmant i antiarrugues. En una paraula: reuneix les millors qualitats d'un After Shave clàssic i d'un avançat Tractament Antiedat.
Suavitza i calma gràcies a l'extracte de Marrubio, mantega de karité, alantoïna, D-Pantenol i a-Bisabolol.
Nodreix, hidrata i proporciona confort i benestar (extracte de Pensament, Padina pavonica, Glicerina vegetal, Sorbitol, oli de Girasol).
La pell recupera energia i vitalitat i es fa més resistent a l'estrès: vitamina E, Gavarró i pedres (Olivina, Malaquita, Rodocrosita, Esmitsonita) finament polvoritzades.
Reafirma i suavitza les arrugues, proporcionant un aspecte més jove (Alquequenje, Padina pavonica, Salze blanc, vitamina A, olis essencials de Marduix, Sàlvia i Romaní).
Microesferes matificants eliminen els antiestètics brillantors.
Fórmula única que es presenta en dues textures:
GEL, indicada per a les pells normals a greixos, ideal per l’estiu.
CREMA, per a pells normals a seques, aconsellada a l'hivern.
MIRRA
La Commiphora myrra és un arbre que pertany a la família de les Bursàcees i creix a Somàlia i Aràbia. Es creu que el nom deriva de l'hebreu antic i significa "amarg".
Per raons evidents de clima, els egipcis utilitzaven amb profusió l’encens, la mirra i altres gomes aromàtiques.
Punt era un país que la majoria d'investigadors situen en l'actual Somàlia, encara que alguns creuen que es trobava entre Etiòpia i Eritrea, i fins i tot al sud de la costa d'Aràbia.
Les relacions entre Punt i els egipcis, interessats en els seus productes exòtics (micos, pells de pantera, fustes i especialment mirra), daten del Regne Antic (2686-2181 aC). Durant el Regne Mitjà estan documentades tres expedicions, però la més famosa és la de començaments del Regne Nou (1567-1085 aC) organitzada per la Reina Hatsepsut, expedició descrita amb molt detall en els relleus del seu palau de Deir-el Bahari, construït al peu del penya-segat de la cadena líbia, es tracta d'una edificació insòlita dins de l'art egipci ja que es troba formada per una sèrie de terrasses envoltades de bellíssimes columnes estriades.
De totes les seves iniciatives, la que Hapsepsut considerà la més gloriosa va ser l'expedició a Punt. Com la via més directa era per mar, va fer construir cinc embarcacions de gran port en el Mar Roig i les va enviar a Punt per obtenir encens i mirra. Els episodis d'aquesta expedició estan il.lustrats mitjançant bellíssims relleus en la segona terrassa. La càrrega més preciosa consistia en 31 arbres de mirra replantats al palau. La crònica acaba amb aquestes paraules de la Reina:
"Cap dels meus antecessors va poder passejar entre arbres de mirra... Però jo he enviat el meu exèrcit a Punt... Van prendre tota la mirra que van voler... El cel i la terra estan inundats de perfum...
La mirra, barrejada amb encens i benjuí, s'utilitzava antigament en rituals litúrgics. Actualment s'empra en composicions de tipus oriental. La seva olor presenta una nota resinosa, balsàmica i encaramel.lada amb els aspectes de regalèssia.
Fahrenheit Absolute és l'última fragància masculina de Dior, reinterpretació del seu clàssic Fahrenheit, que ja ha complert 22 anys i s'ha convertit en una autèntica llegenda. Conserva les notes originals de violeta i cuir però amb un aroma més intens, més passional, més salvatge.
Per això François Demachy ha seleccionat tres matèries poderoses, riques i càlides: MIRRA, ENCENS, fusta de OUD.
La Mirra de Somàlia protagonitza la nota de sortida, goma amb accents balsàmics i aromàtics, potents i misteriosos.
La nota mitjana es desenvolupa al voltant del Encens d'Etiòpia, que reapareix en aquesta interpretació ardent del perfum original.
En la nota de fons s'imposa la Fusta de Oud procedent de Laos, que exhala una olor càlid, gairebé animal.
Aquestes notes profundes i envoltants esbossen una fragància masculina, d'una sensualitat afustada i aromàtica gairebé oriental.
El pot conserva la forma cònica original, submergit en un univers fosc dominat pel foc, i el vidre passa del vermell a tons ombrívols i cremats.
MODELATGE (I)
Encara que la pintura només actua en les dimensions d'alçada i amplada, estenent-se en superfície, el seu caràcter bidimensional no el priva de poder representar mitjançant una il.lusió òptica la tercera dimensió, és a dir la profunditat. Així, mentre que la representació de l'espai s'aconsegueix a través de la PERSPECTIVA, la del volum s'aconsegueix mitjançant el CLAROBSCUR.
Aquesta qualitat de la pintura per la qual es trenca el pla superficial i es representen valors volumètrics propis de l'escultura es coneix com MODELATGE.
La paraula modelatge indica originàriament l'acció de formar una escultura amb una matèria plàstica, fang per exemple, en oposició al terme ESCULPIR amb el qual es defineix l'acció de llaurar, cisellar o tallar una matèria, pedra o fusta, per obtenir la forma desitjada .
Per analogia, en pintura s'anomena modelatge l'artifici o engany òptic mitjançant el qual es representa amb exactitud el relleu de les coses. Per aconseguir aquest artifici el pintor se serveix del clarobscur, ja que és l'oposició llum-ombra la que permet crear una impressió de volum. En la tècnica del clarobscur, al dibuixar utilitzant l'escala del gris, les parts més sortints de la figura o objecte representat, en teoria més properes a l'ull, han d'aclarir, de manera que en quedar en zona de llum es fan més evidents. Per contra, les masses que romanen en l'ombra donen sensació de profunditat i llunyania.
Quan el modelatge es val del color, els colors es comporten de la mateixa forma per a suggerir volum.
O sigui que el modelatge és una tècnica gràcies a la qual la pintura adquireix el poder expressiu de l'escultura, subratllant el volum dels objectes, destacant la corporeïtat i característiques físiques de les formes, ubicant amb exactitud la imatge al puntualitzar les distàncies respecte l'observador.
En el modelatge, el contrast pot anar el clarobscur ple de suavitat i dolçor característic de Leonardo i l'oposició violenta entre llum i ombra pròpia de Caravaggio.
Encara que va ser Masaccio el primer a experimentar amb el clarobscur com a mitjà de definir les formes, Leonardo va portar la tècnica fins a les últimes conseqüències, donant lloc al sfumato o pas imperceptible de la llum a l'ombra per mitjà de matisos vaporosos, fent borrós el contorn de els objectes fins integrar-los en el fons que els envolta. Més tard, en Caravaggio la llum es fa tan intensa que el contrast és summament violent, produint un efecte tenebrós.
Leonardo i Caravaggio representen els dos pols del modelatge, constituint el paradigma de dos estils de clarobscur que afecten no només la pintura sinó també la fotografia i el maquillatge.
L'Alta Costura, veritable fil conductor del maquillatge Dior, ha inspirat una innovadora combinació de textures i colors que estructuren la mirada, donant lloc a 5 couleurs designer, quatre camafeus de 5 tons creats per Tyen:
* Navy Design, paleta de blaus.
* Smoky Design, blanc, negre, gris.
* Nude Pink Design, tons beix rosats.
* Amber Desing, variacions en marró.
Cada harmonia s'organitza a partir d'un color central, amb diferents intensitats que permeten crear bells efectes de clarobscur.
|
Consells